Si vous avez des enregistrements amateurs depuis plus d’un après-midi, vous avez vu des stands vocaux sommaires. Ma configuration d’enregistrement amateur n’est pas différente. Dans un coin, quelques couvertures mobiles sont suspendues à Ikea Dignitet Curtain Wire pour atténuer le son de deux côtés. Mais des deux autres côtés – et, en effet, sur tous les autres murs intérieurs – quelque chose de vraiment étrange se passe. Ce ne sont que des murs, mais les murs sont en tissu. Si vous les poussez un peu, vous découvrez qu’il y a un rembourrage sous le tissu. Si vous poussez un peu plus fermement, je vais commencer à crier et vous pouvez voir à quoi servent le tissu et le rembourrage: l’absorption sonore.

Les chambres dans une maison typique (pour ne rien dire d’un hangar utilitaire converti comme je l’utilise) ne sont pas excellents pour l’enregistrement. Le son rebondit sur les surfaces dures à différentes distances et crée des réverbérations indésirables et ingérables qui colorent vos enregistrements d’une manière que vous ne pouvez pas réparer numériquement. Parfois, ce n’est pas un gros problème, et parfois c’est vraiment terrible. Dans mon espace déjà radicalement surpeuplé, je ne voulais pas lutter avec des panneaux acoustiques ou des pièges à basse, et j’ai décidé de le gérer un peu différemment – c’est-à-dire que j’ai transformé les murs eux-mêmes en panneaux acoustiques.

Les panneaux absorbant le son sont le fondement du traitement de la salle acoustique, et les diyers peuvent facilement les fabriquer avec des cadres en bois recouverts de tissu acoustiquement transparent et remplis de quelque chose comme l’isolation en laine minérale. C’est, essentiellement, ce que j’ai fait, seulement j’ai transformé les murs eux-mêmes en cadres en bois. Permettez-moi de vous guider à travers mon processus afin que vous puissiez le reproduire, si vos besoins et votre espace sont similaires aux miens – ou, d’autre part, sachez pourquoi vos besoins pourraient ne pas correspondre à ce projet particulier.

Les murs de tissu couvrant le matériau déduisant sonore sont assez courants dans les théâtres et les configurations de studio d’enregistrement. Le traitement sonore est souvent un processus d’arrêt ou de diffusion des réflexions sonores, une cause dans laquelle je rédigeais des murs entiers. Mes murs de choix étaient ceux d’un bâtiment de stockage préfabriqué 8×12, que j’équivais en tant que studio d’enregistrement à domicile pendant mon temps libre depuis environ deux ans. Cette tenue consiste à exécuter quelques circuits électriques et une quantité choquante de câblage audio pour des prises XLR à trois broches équilibrées et des TRS déséquilibrées installées dans tout le bâtiment dans une tentative ratée de garder les câbles de micro et de guitare sur le sol. Mon isolation de choix était Rockwool Safe ‘n’ Sound Fire et Insolation, un choix courant pour les murs de l’inoniration.

Mon couverture murale en tissu de choix raconte une histoire sur mon ignorance initiale de tout le sujet. Mon plan d’origine était d’utiliser un tissu d’aménagement paysager (ce qui est également, il s’avère, pas une idée originale) car elle est assez acoustiquement transparente. Qu’est-ce que cela signifie? Eh bien, cela signifie que le son se déplace librement et dans l’isolation, qui devrait en absorber un bon morceau. Et cela aurait été un plan décent … sauf qu’il est également normal d’utiliser des tissus absorbant le son, et il s’avère que j’ai de nombreux tissus de coton naturels qui absorbent bien le son, au moins dans les fréquences les plus élevées.

Sur la théorie selon laquelle les murs en coton auraient l’air mieux et tiendraient probablement mieux que les murs en tissu d’aménagement paysager, je suis allé avec un boulon de toile en coton légère presque blanc.

Il se passe beaucoup de choses dans les baies de goujon de 16 pouces sur cent dans ce petit bâtiment, ce qui a naturellement fait de l’installation de l’isolation une aventure. Tout est quelque peu organisé, mais il y en a beaucoup, et il se termine généralement dans ces boîtes de jonction modulaires de ma propre conception qui peuvent contenir plusieurs combinaisons de connecteurs audio équilibrés et déséquilibrés. Ces boîtes à jonction sont assez grandes, occupant des boîtes murales commerciales à quatre gangs en acier de 11 x 4,5 pouces, et sont recouvertes de contreplaqué de ¼ de pouce qui auraient beaucoup moins de soixante-dix si je pouvais trouver le temps de le peindre.

Rockwood Safe ‘n’ Sound, une isolation de Batt en laine minérale, est un peu plus agréable à travailler que la fibre de verre, sauf qu’elle est assez poussiéreuse et un peu fragile. Pour tout cela, la procédure d’installation est essentiellement la même que pour toute autre isolation de Batt; Coupez les Batts en longueur, fixez-les dans les baies de goujon avec des supports d’isolation filaire si nécessaire et passez à la baie suivante. Parce qu’il y a tellement de câble, je divise souvent l’isolation en deux couches, en prenant en sandwich le câble audio. (Le câble électrique, en revanche, reste d’un côté ou de l’autre du Batt d’isolation, car l’enterrement des câbles électriques dans l’isolation thermique n’est pas une excellente idée). En arrivant dans les différentes boîtes de terminaison électrique et audio, j’ai simplement coupé des morceaux de laine de roche pour s’adapter aux boîtes, principalement maintenues en place par friction.

Le bâtiment est encadré avec un espacement de goujon standard de 16 pouces sur cent, donc des boulons de quatre pieds de large de tissu (ou un tissu d’aménagement paysager, d’ailleurs) s’étendent parfaitement à trois baies de goujon du centre d’un goujon au centre du troisième à chaque côté (juste comme une feuille de contreplaqué ou une feuille de cloison sèche 4×8 si elle est installée vertalement). Il semble préférable d’étirer le tissu tendu à travers les goujons et des plaques de haut en bas, mais je n’ai pas pu l’obtenir tout à fait parfaite à quelques endroits. La façon dont vous y allez dépend de savoir si vous prévoyez de couvrir les coutures (et donc les agrafes) avec une sorte de garniture.

J’ai opté pour la garniture – également appelée « lattes » – pour garder les choses soignées, alors j’ai agrafe sans le ruban de latte. J’ai surtout utilisé une agrafeuse manuelle robuste, mais un plaqueur de marteau ou une agrafeuse pneumatique empêcherait de serrer un canon de base en service lourd des centaines de fois. Adourez le tissu le long d’un côté en commençant en haut, en vous assurant de l’obtenir aussi droit que possible. Ensuite, pliez le haut à partir du même point, en le tirant tendu au fur et à mesure. Étirez le tissu dans le coin opposé de l’endroit où vous avez commencé et assurez-vous que tout semble aligné vers le haut et serré, puis conduisez quelques agrafes dans ce coin. Enfin, remplissez les agrafes le long du côté restant et le long de la plaque inférieure, tout en tirant le tissu serré.

J’ai regardé un tas de façons de couper le tissu autour des boîtes électriques et autres. Des systèmes de panneaux de tissu professionnels comme Fabric Cate ont demandé d’étirer le tissu sur la zone, puis de découper vos commutateurs et réceptacles aussi près que possible, souvent avec des boîtes électriques chevauchant des tissus. Bien sûr, cela fonctionne, mais …

Personnellement? Je suis profondément mal à l’aise avec quelque chose de combustible qui n’est pas censé être dans une boîte électrique entre la plaque de couverture et la boîte, et je n’ai trouvé qu’un moyen fiable de garder la tension sur le tissu tout en gardant le matériau loin des boîtes électriques: encadrer chaque prise avec du bois, sur les quatre côtés si possible. Cela ne doit pas être fait avec du bois dimensionnel comme les 2×4 (ce qui serait souvent impossible de toute façon dans un mur de goujons 2×4 car les fils devront entrer dans la boîte de jonction à partir d’au moins une direction).

Votre solution dépend de votre situation, peut-être pour chaque boîte. Je mets parfois des cloueurs (ou, je suppose, des « agrafeuses » dans ce cas) autour de chaque boîte en ajoutant un au-dessus et un sous la boîte, fixé aux deux goujons les plus proches. La boîte électrique doit déjà être attachée à un goujon d’un côté, alors vous devez simplement ajouter un deuxième côté entre les deux clous-clous horizontaux que vous venez de mettre en place. Là où je ne pouvais pas utiliser une coupure de 2×4, j’ai ponctué les goujons du mieux que je pouvais avec des bandes de fourrure 1×3. Je les ai brads en place, mais la colle fonctionnerait bien. Ces bits supplémentaires ne sont pas structurels; Ils ne servent qu’à vous donner quelque chose auquel attacher votre tissu.

Quand vient le temps de couvrir vos agrafes, vous pouvez vous attendre à utiliser des lattes d’une largeur d’environ 1,5 pouce … la même que l’épaisseur des goujons muraux. Il est possible d’utiliser quelque chose de plus mince si vous avez été extraordinairement prudent avec votre alignement, la coupe et l’agrafage de votre tissu, mais acoustiquement, cela ne vaut pas la peine.

Vous aurez besoin d’une garniture, d’une fourrure ou d’un autre matériau pour couvrir les goujons, la plaque inférieure et la rangée d’agrafes de la plaque supérieure, selon la façon dont votre pièce et la façon dont son plafond est encadré. Normalement, vos lattes devraient bien doubler en tant que garniture. Je coupe simplement des bandes d’environ un quart de pouce d’épaisseur de 2x4s et je les ai d’abord installées en bas et en haut. J’ai ensuite coupé les lattes verticales en longueur et les ai fixées avec des Brads. Je viens de couvrir les coutures entre des morceaux de tissu, mais je reviendrai probablement et ajouterai également des lattes pour couvrir les agrafes sur les autres goujons. Vous pouvez remplir les trous de Brad et finir ou peindre comme vous le voyez; Je n’ai pas dérangé. Croyez-moi, la batterie énergique de mon fils va faire toute l’impression aux voisins auxquels je tiens à penser, même avec une absorption saine.

Dans certains cas, les murs de tissu eux-mêmes sont suffisamment habillés, comme lorsque vous accrochez du tissu pour cacher les murs du sous-sol inachevés. Cela dit, le tissu seul ne fera pas grand-chose pour la réduction du son. La décoration, dans ce cas, n’est que la décoration.

Pour ce que cela vaut, ce projet implique – très probablement – de faire un nouvel ajout à votre maison ou d’utiliser un hangar, au lieu de modifier une salle existante de la maison. C’est parce que cette approche nécessite de remplacer les cloisons sèches par un tissu, et que tout le monde ne veut pas détruire des murs parfaitement bons. Cependant, une très petite pièce comme mon studio (et peut-être la vôtre) a des caractéristiques qui rendent les murs de tissu attrayants. Parce que c’est une salle d’enregistrement et de mélange plutôt qu’une salle d’écoute, le son mort n’est pas un problème pour moi, il n’y a donc pas de besoin réel de préserver la réverbération ou de jouer avec une diffusion sonore. De mon point de vue, l’amortir autant de réflexion sonore que possible est le meilleur résultat.

Si vous voulez suivre mon chemin, vous devez également considérer attentivement les coûts et les avantages. Vos résultats sont susceptibles d’être sur le plan sonore (plus à ce sujet). Si une dimension, votre espace s’approche du minimum absolu d’environ 6 pieds, l’isolation acoustique et les murs couverts de tissu pourraient valoir un coup de feu.

Vivre avec des murs en tissu est probablement étrange. Vous ne devez pas pencher les choses, y compris vous-même, contre les murs. Et lorsque vous accrochez des choses, comme les instruments ou l’une des nombreuses autres choses dont chaque amateur de musique a besoin dans leur maison, vous devez les accrocher à des goujons. Je n’ai pas non plus hâte de nettoyer les empreintes de mains collantes hors du tissu.

J’ai tenté de lire sur l’acoustique du studio avec un logiciel appelé Room Eq Wizard (REW) et un microphone de mesure ECM8000 Behringer, que j’ai ordonné d’obtenir une lecture précise sur le son dans la pièce avant et après l’installation murale du son. Le résultat a été si chaotique que je l’ai creusé davantage et j’ai découvert que la mesure n’est vraiment pas pratique dans un si petit espace. Les petites pièces sont sujettes aux vagues debout (et à l’annulation des vagues) dans les fréquences des basses, et elles n’ont souvent pas les deux pieds requises autour de la pièce pour un traitement acoustique efficace, auquel cas votre meilleur pari tente d’atteindre l’équilibre en fréquence en manipulant le placement des haut-parleurs et la position d’écoute.

Et c’est là que réside une leçon sur les traitements sonores de Home Studio, en particulier pour les très petites pièces. Quoi que vous fassiez auront un effet … que ce soit la cabine vocale de couverture en mouvement traditionnelle ou des murs étranges en couverture en tissu et absorbant le son. Chaque petit morceau aide, et le son est certainement plus mort dans ma petite salle de studio qu’auparavant.

Votre kilométrage peut varier. Si vous avez la pièce, vous pourrez peut-être accomplir tout ce que vous voulez avec des traitements acoustiques traditionnels comme les diffuseurs, les pièges à basse et les panneaux absorbant le son qui se fixent à vos murs. En raison de ma configuration préexistante, je n’ai pas eu à retirer les cloisons sèches ni à obtenir un permis de construction ou à affronter un conjoint non enthousiaste. Et c’est là que réside l’autre leçon sur ce projet: si vous voulez faire des choses comme démolir les murs et coller des diffuseurs de forme étrange partout, épousez un chanteur.